開(kāi)幕現場(chǎng)合影
轉音｜ 第二回
再觀(guān)青年工筆藝術(shù)家的自主性和思想性
2019年8月3日，由中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院、方圓美術(shù)館主辦的 “轉音——青年當代工筆研究展（第二回）”在北京方圓美術(shù)館開(kāi)幕。這是繼2018年“轉音”展覽第一回后，方圓美術(shù)館對青年當代工筆畫(huà)的再度呈現。
開(kāi)幕現場(chǎng)
開(kāi)幕現場(chǎng)
本次展覽邀請到了張見(jiàn)先生（中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院副院長(cháng)、中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )副會(huì )長(cháng)）和孫磊先生（山東藝術(shù)學(xué)院美術(shù)學(xué)院院長(cháng)、著(zhù)名詩(shī)人）擔綱學(xué)術(shù)主持，獨立策展人李國華和工筆畫(huà)藝術(shù)研究院策展人單宏共同策劃。展覽展出了畢曉慧、胡簫桐、金金、王晴園、楊怡、葉紫、張苛7位青年藝術(shù)家的40余幅作品，構筑工筆繪畫(huà)新語(yǔ)言、新思想。
開(kāi)幕現場(chǎng)
策展人單宏接受媒體采訪(fǎng)
本屆展覽有一大亮點(diǎn)就是中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院成為本屆展覽的主辦方之一，中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院是國家級工筆畫(huà)創(chuàng )作、研究及教學(xué)三位一體的學(xué)術(shù)權威機構，由中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院主辦，首先在學(xué)術(shù)上肯定了這次展覽的學(xué)術(shù)性和重要性。
展覽學(xué)術(shù)主持、藝術(shù)家張見(jiàn)接受媒體采訪(fǎng)
開(kāi)幕現場(chǎng)
從某種意義上講，我們在文化層面總有一種主客體意識，原則上，主體的語(yǔ)言、思想、精神是當代社會(huì )、情感、生活的絕對性條件，也就是說(shuō)，我們必須有一些血緣性的特征，其表達才能夠適得其所。而令人遺憾的是，大部分人會(huì )將這種血緣性特征放大至一葉障目的地步，將自我認知變?yōu)樽晕遗蛎?，使其成為一種否決式的態(tài)度，繼而固步自封，失去活力。因此，客體的重要性就不僅僅是一種對應或者補充了。今天，客體與主體的交織是當代社會(huì )的文化現實(shí)，甚至客體轉化成主體的例子也比比皆是，也就是說(shuō)，目前我們所處的時(shí)代，已經(jīng)幾乎無(wú)所謂主客體文化的關(guān)系構建了，它已經(jīng)一體化了，或者內化了，所有的聲響都來(lái)自?xún)炔康霓D音。
開(kāi)幕現場(chǎng)
開(kāi)幕現場(chǎng)
這也就不難理解具有極為“私密特征”的中國畫(huà)的發(fā)展為什么不被世界藝術(shù)的波瀾所淘汰，在主客體一體化的進(jìn)程中，中國畫(huà)的問(wèn)題被強制性地“內化”了，內化成一種可以不斷自我變化的微觀(guān)景觀(guān)。重要的是，如何讓這種微觀(guān)的聲響進(jìn)入到世界景觀(guān)的音浪中去。也就是說(shuō)，越精微的方式可能越能夠從內部“回到”世界，回到我們曾經(jīng)和正在擁有的世界。那么從工筆語(yǔ)言和思想出發(fā)，引導出一場(chǎng)別樣的音樂(lè )會(huì )，自然也就顯得堅實(shí)有效。
所以，這個(gè)展覽命名為“轉音”。
開(kāi)幕現場(chǎng)
開(kāi)幕現場(chǎng)
七位年輕人在工筆畫(huà)的研究中都加入了他們獨特的調性，這種調性既與當下世界藝術(shù)的思潮有關(guān)，又與本體語(yǔ)言和思想的內省反思有關(guān)，他們各自形成細微不同的差異，但更重要的是，他們提示出一種“轉音”的形式，一種消除了“東西方”、“主客體”、“現當代”焦慮的轉音形式。當然我們也意識到，他們似乎過(guò)于聚焦于“私生活”，實(shí)際上那是任何“轉音”的基礎，它附著(zhù)于每一個(gè)人個(gè)體的真實(shí)之上。因此，我們看到新一代畫(huà)家的自足性與深入度，他們并不蒼白，他們的文化帶有強烈的主體化意識，這個(gè)世界從一開(kāi)始就是他們的，他們將創(chuàng )造屬于他們的東方文化，從具體的轉音開(kāi)始。
展覽現場(chǎng)
展覽現場(chǎng)
展覽現場(chǎng)
對于今年的展覽，學(xué)術(shù)主持張見(jiàn)先生肯定了這些青年工筆藝術(shù)家的學(xué)術(shù)成果。他指出：“本次參展的工筆藝術(shù)家聚焦的不再是繪畫(huà)技法，而是更加注重畫(huà)面內在的氣質(zhì)、情緒和觀(guān)念。但為了能夠充分表達觀(guān)念與氣質(zhì)，他們并不會(huì )阻止自己對于技術(shù)上的苛刻。透過(guò)這些藝術(shù)家的作品，我們可以預見(jiàn)幾位青年藝術(shù)家廣闊的、國際化的藝術(shù)之路。本次展覽既反映了青年藝術(shù)家的個(gè)人追求和藝術(shù)高度，也整體反映了當代工筆畫(huà)豐富而活躍的思想狀態(tài)和創(chuàng )作狀態(tài)。”
展覽現場(chǎng)
展覽現場(chǎng)
展覽現場(chǎng)
展覽持續至8月20日。
研討會(huì )現場(chǎng)
展覽學(xué)術(shù)主持、詩(shī)人孫磊在研討會(huì )發(fā)言
策展人李國華在研討會(huì )發(fā)言
參展藝術(shù)家畢曉慧在研討會(huì )發(fā)言
研討會(huì )現
研討會(huì )現場(chǎng)
研討會(huì )現場(chǎng)
參展藝術(shù)家
畢曉慧
畢曉慧
1988年生于山東
2012年畢業(yè)于山東藝術(shù)學(xué)院國畫(huà)工筆專(zhuān)業(yè)
2017年至今就讀于中國藝術(shù)研究院
現為山東省美術(shù)家協(xié)會(huì )中國畫(huà)人物畫(huà)藝委會(huì )委員、李可染畫(huà)院青年畫(huà)院畫(huà)家
現生活、工作于北京
The Double 77x53.5 cm 絹本設色 2019
臨時(shí)身份 198x135cm 絹本設色 2019
畢曉慧的人物也是反證法的人物設置，所有的人物幾乎都是他自己的反證化形象，在他那里，一切他人都是自己，不需要鏡子，不需要說(shuō)明，只要事實(shí)。他畫(huà)中的人物關(guān)系實(shí)際上是他與無(wú)數個(gè)自己的關(guān)系，這些關(guān)系中有無(wú)數種自我的日常狀態(tài)，這就是他們一代人的現實(shí)。不得不說(shuō)，這一代人對城市化人生日常存在的理解是非凡的，這個(gè)速度決定意識的時(shí)代，畢曉慧總寄希望于用凝視的慢化的反證結構，來(lái)處理自己和他者的關(guān)聯(lián)，處理他的審美、態(tài)度、思考。
——孫磊
胡簫桐
胡簫桐
1990 出生
畢業(yè)于天津美院，獲學(xué)士學(xué)位
2019年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位
胡簫桐-《新桐》，尺寸：130x135cm，絹本設色
胡簫桐-《不完整的外表》，絹本設色，2019
對西方古典主義的借鑒是現代工筆畫(huà)發(fā)展的一個(gè)開(kāi)端。這勢必要回到工筆畫(huà)的基本面上，或線(xiàn)條、或色彩、或圖式與內容的復歸。胡簫桐擅長(cháng)色彩表現，色調布局細膩溫婉、清新恬淡，由此消解了圖式造型的西化并呈現東方美感。
金金
金金
1982年生于山西
2010年畢業(yè)于廣州美術(shù)學(xué)院，獲美術(shù)學(xué)碩士學(xué)位
現任職于廣東海洋大學(xué)藝術(shù)學(xué)院，廣東省美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，廣東省工筆畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )員，湛江市美術(shù)家協(xié)會(huì )副秘書(shū)長(cháng)，湛江青年美術(shù)家協(xié)會(huì )理事、湛江書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家
金金《被循環(huán)和進(jìn)化籠罩的詩(shī)意系列之4 》50cmX80cm
金金《被循環(huán)和進(jìn)化籠罩的詩(shī)意系列之5 》50cmX80cm
金金前兩年的系列作品以一種閨蜜情趣的表達，沉浸在“小我”的氛圍營(yíng)造之中，但繪畫(huà)技藝也在此時(shí)日臻成熟。近一年來(lái)她的創(chuàng )作題材發(fā)生了轉化——成為一種寓言般的邏輯敘事，《被進(jìn)化和循環(huán)籠罩的詩(shī)意》系列作品印證了這種成功的轉變。這個(gè)系列作品的產(chǎn)生，直接 反映的是畫(huà)家本人的繪畫(huà)邏輯從工筆畫(huà)語(yǔ)言本體的表現轉向內在心理結構的推演，也是當代新工筆畫(huà)的思想和創(chuàng )作體系又一成功的續章。金金是特別具有悟性的青年畫(huà)家，加之于學(xué)習繪畫(huà)的經(jīng)歷修業(yè)于南北，技術(shù)就相對的豐富而全面。跟隨我在北京學(xué)習的兩年時(shí)間她的繪畫(huà)語(yǔ)言逐步具有了獨立性。希望她能夠繼續深挖自己的創(chuàng )作潛力，不斷以源于歷史和自我觀(guān)照的研究方式，探索新的更為廣闊的藝術(shù)天地。
——張見(jiàn)
王晴園
王晴園
1995年生于江蘇
2017年畢業(yè)于南京藝術(shù)學(xué)院國畫(huà)人物工作室
2018年考入中國藝術(shù)研究院，研究方向為中國工筆畫(huà)當代性創(chuàng )作研究
現工作、生活于北京
古代女性參與著(zhù)造園、理園、居園、游園，使得中國園林文化有著(zhù)嫵媚動(dòng)人的內里。中國園林所帶有的女性氣質(zhì)，同時(shí)也體現在散發(fā)著(zhù)閨閣之氣的建構之中。這些由園林內外構件的形狀而生發(fā)出的《Treasures Boxes》，是我為這些“景物”重塑的“園林空間”，作為記憶與夢(mèng)境碎片的承載物，讓觀(guān)者通過(guò)開(kāi)合的動(dòng)作去完成“游園”的“移步換景”。
楊怡
楊怡
1989出生于上海
2011年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)系并獲學(xué)士學(xué)位
2014年畢業(yè)于上海美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)系并獲碩士學(xué)位
現工作、生活于上海
《隱現》 44.5X28.3cm 絹本設色 2019
《瑤臺鏡》 92X40cm 絹本設色 2017
在萬(wàn)里晴空上點(diǎn)一盞溫柔明燈。——楊怡
葉紫
葉紫
1991年生于北京
2016年畢業(yè)于中央美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)工筆人物專(zhuān)業(yè)，獲學(xué)士學(xué)位
2019年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院，獲碩士學(xué)位
現工作、居住于北京
葉紫 《她的敘事詩(shī)》系列193×103cm 絹本設色 2019
葉紫《她的敘事詩(shī)》系列176×66cm 絹本設色 2019
葉紫更多專(zhuān)注于繪畫(huà)內部的圖像修辭。她借助于現代儀器才可以看到的醫學(xué)影像進(jìn)入工筆的視域，絹本的輕盈透明和藝術(shù)家的細筆渲染對表現X光照射下的身體結構和明暗過(guò)渡竟有意想不到的效果。骨骼、經(jīng)絡(luò )與蕾絲、高跟鞋的并置讓葉紫畫(huà)面中的身體處于一種曖昧狀態(tài)，既帶有科學(xué)意義上的標本性質(zhì)，又是欲望的主體和對象。
——唐澤慧
張苛
張苛
1988年生于湖北潛江，
2009年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院中國畫(huà)系，獲學(xué)士學(xué)位
2012年畢業(yè)于湖北美術(shù)學(xué)院，
中國工筆人物畫(huà)創(chuàng )作方向，獲碩士學(xué)位
畢業(yè)后任職于湖北美術(shù)學(xué)院；
2019年畢業(yè)于中國藝術(shù)研究院研究生院，獲博士學(xué)位，師從陳孟昕先生。
清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院在讀博士后，合作導師杜大愷先生。
中國美術(shù)家協(xié)會(huì )會(huì )員，中國工筆畫(huà)學(xué)會(huì )會(huì )員，北京工筆重彩畫(huà)會(huì )會(huì )員。
張苛《夜雨》35×45cm×3 絹本設色 2017
張苛《遂古之初》180x180cm 絹本水墨 2017年 2
張苛的作品之所以能從八零后水墨畫(huà)家中脫穎而出，我想很大程度是由于他堅實(shí)的傳統技法和自出機杼的觀(guān)念性。初觀(guān)他的作品中，能感受到他將所處的生活面貌和精神狀態(tài)恰如其分地呈現出來(lái)。畫(huà)面中八零后細膩而又豐富的情感，時(shí)代烙印極強的服飾和忙亂而又安適的日常生活印入眼簾。這些真真切切的人物在他精妙又具有幻想性的構圖之中，成為了極具感染力的藝術(shù)形象，透過(guò)這些形象背后，我看到的是八零后一代對自身生活和身份的思考。他用嚴謹的造型和頗具個(gè)人特點(diǎn)的精雕細琢，展現出一種與他年齡極為不符的成熟風(fēng)貌，這種風(fēng)貌又不失年輕人的時(shí)代感。
——陳孟昕
展覽信息
轉音——青年當代工筆研究展（第二回）
參展藝術(shù)家：畢曉慧、胡簫桐、金金、王晴園、楊怡、葉紫、張苛
策展人：李國華、單宏
學(xué)術(shù)主持：張見(jiàn)、孫磊
出品人：賈新偉
主辦：中國藝術(shù)研究院工筆畫(huà)藝術(shù)研究院、方圓美術(shù)館
展覽地址：北京朝陽(yáng)區酒仙橋路2號798藝術(shù)區中二街D06—3
展覽時(shí)間：2019年7月27日—8月20日
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