2019年10月20日，中國當代藝術(shù)潮流中重要藝術(shù)家黃永砯因病在法國巴黎逝世，享年65歲。
黃永砯（1954-2019年）
黃永砯，1954年生于福建，被認為是中國當代藝術(shù)中最重要的一員，他的藝術(shù)創(chuàng )作姿態(tài)激進(jìn)，曾是達達精神在中國最早的傳播者與實(shí)踐者，發(fā)起并組織了藝術(shù)團體“廈門(mén)達達”。1985年他采用輪盤(pán)來(lái)決定色彩選用的次序和圖繪的方式，試驗一種偶發(fā)過(guò)程，徹底放棄創(chuàng )作者的主體性，最終得到的是貌似繪畫(huà)實(shí)為“反繪畫(huà)”的所謂《非表達繪畫(huà)》，被評論界認為是當代藝術(shù)方法論的重要建樹(shù)。
黃永砯 裝置 《中國繪畫(huà)史和西方現代藝術(shù)簡(jiǎn)史在洗衣機洗兩分鐘》
黃永砯1986年創(chuàng )立“廈門(mén)達達”運動(dòng)。1989年移居巴黎，回中國創(chuàng )作。1987年他創(chuàng )作了最具的代表性的裝置作品——“中國繪畫(huà)史和西方現代藝術(shù)簡(jiǎn)史在洗衣機洗兩分鐘”，這件作品足以使黃永砯被寫(xiě)進(jìn)中國現當代美術(shù)史。黃永砯的作品并不僅為追求視覺(jué)上的美感，題材多數涉及到于中國歷史和神話(huà)故事，因此車(chē)輪、廊橋、亭臺的屋頂、活的蝎子、玻璃制成的魚(yú)等等都曾經(jīng)出現在他的作品中。
黃永砯為巴黎大皇宮創(chuàng )作的大型裝置新作“帝國”
黃永砯曾經(jīng)參加過(guò)多個(gè)國際性展覽，更是在2016年度獲得“沃夫岡罕獎”，這也是中國首位藝術(shù)家獲得此項榮譽(yù)。2016年度“沃夫岡罕獎”特邀評委、香港M+美術(shù)館首席策展人鄭道煉(Doryun Chong)評價(jià)道：“從八十年代起步到九十年代拓展至國際視野，在他長(cháng)達三十多年的藝術(shù)生涯里，黃永砯的藝術(shù)創(chuàng )作早已經(jīng)超越了國界與文化，而是命題與年代的更宏大意義范疇。他作品中充滿(mǎn)了令人敬畏的莊嚴感、難以置信的造像特征以及嚴謹的理性，這些都改變著(zhù)我們的世界觀(guān)和我們如何存在于歷史與世界環(huán)境下的感知。他是一位偉大的雕塑者，更是我們這個(gè)時(shí)代的當代吟游詩(shī)人。”
黃永砯藝術(shù)創(chuàng )作的四個(gè)重要時(shí)期
邱志杰曾經(jīng)對黃永砯的藝術(shù)創(chuàng )作進(jìn)行分期，可以粗略地分為四期：
1980年代在廈門(mén)的“廈門(mén)達達”時(shí)期，主要思想資源是維特根斯坦和禪宗，關(guān)注表達的可能性和不可能性，養舌-斷舌問(wèn)題，知識成為知見(jiàn)障之后，如何清除知識毒素的問(wèn)題。這一階段的后期，他開(kāi)始意識到知識成為文化權力的結果，思考世界文化戰爭問(wèn)題。代表作如轉盤(pán)、洗書(shū)等。
黃永砯《世界劇場(chǎng)》1993），尤倫斯基金會(huì )收藏
黃永砯《工地》2007
1989年移居法國之后的文化戰爭時(shí)期。側重借東打西，從周易和民間方書(shū)中獲得材料和工具，攻擊西方中心主義。在多元文化語(yǔ)境下，描述文化爭霸場(chǎng)景。代表作有《世界劇場(chǎng)》、《千手觀(guān)音》、《三步九跡》、《羊禍》等。這個(gè)階段的后期轉向對于殖民史的歷史閱讀。代表作有《喬治三世的夢(mèng)》、《沙的銀行或銀行的沙》、《帽子燈罩》等。
2001年911之后，和上一個(gè)階段有延續性，但討論的問(wèn)題更具體，在反恐戰爭的背景下，討論伊斯蘭文明、西藏文明的命運。代表作如《工地》、《素羊》等。
黃永砯《布加拉什山》（局部）牙骨，玻璃纖維，混凝土，填充動(dòng)物玩具，模型直升機，警笛，瓷,2012
2010年前后，黃永砯對于文化戰爭的思考超越了個(gè)體文化類(lèi)型，進(jìn)入到政治學(xué)層面。開(kāi)始討論國家的力量、領(lǐng)土、權力等問(wèn)題。這組問(wèn)題當然其實(shí)在更早的《蝙蝠計劃》之類(lèi)中已經(jīng)埋下了伏筆。此時(shí)延續了利用當代歷史事件和形象為機緣的特征，同時(shí)大量使用動(dòng)物標本作為隱喻層面的要素。這階段的代表作如《五角大樓》、《頭》、《馬戲團》、《布加拉什》、《水泥航母》等等。
對一個(gè)藝術(shù)家豐富的作品進(jìn)行分期和分類(lèi)肯定是冒險的，特別是對于黃永砯這樣藝術(shù)家，他隨時(shí)等著(zhù)你的分類(lèi)和分期出籠，然后用個(gè)案加以顛覆。他的作品中當然存在著(zhù)大量無(wú)法馴服地呆在分期和分類(lèi)模型中的案例。例如2008年在廣州三年展上發(fā)布的《桃花源記》筆記。但這并不意味著(zhù)分期分類(lèi)的理解就此無(wú)法進(jìn)行，相反，有缺陷的分期和分類(lèi)依然是可行的。
懷念黃永砯
對于黃永砯的突然離世，眾位藝術(shù)界人士紛紛表達對于黃永砯的懷念。
王春辰與黃永砯曾經(jīng)的合照
剛剛在北航開(kāi)會(huì )，收到林小苒的微信說(shuō)黃老師走了，我問(wèn)是去世嗎？她說(shuō)是腦溢血，我問(wèn)誰(shuí)說(shuō)的，她說(shuō)他小舅子沈也告訴的。太突然了，太突然了，如驚天霹靂，我剛剛上個(gè)月在巴黎的他的寓所見(jiàn)了他，聊了很多，計劃給他做個(gè)展，他在巴黎的寓所幾乎家徒四壁，但他充滿(mǎn)了思想，聲音沉沉地聊著(zhù)很多事情，談到現在的藝術(shù)，對不同藝術(shù)家的評價(jià)，我那時(shí)的感覺(jué)就是他在移居海外的藝術(shù)家中是思想最犀利的一個(gè)人，非常深刻，不拖泥帶水，不含糊，指向的意義是當代的國際問(wèn)題，不繞彎，涉及國際政治權力、文化對峙、歷史疑問(wèn)，他又特別平靜，語(yǔ)氣平和，像是街上遛彎的一個(gè)老人，但思想的深度在他的心里。我們本來(lái)約著(zhù)計劃給他在國內再做一個(gè)個(gè)展，因為他上次的個(gè)展是五年前，但他不急，說(shuō)好好計劃一下?，F在，這這這，竟陰陽(yáng)相隔了，黃老師，太突然了突然了。你的藝術(shù)是這個(gè)時(shí)代的珍寶。黃老師安息安息，活著(zhù)的我們繼續努力。
王春辰
2019年10月20日深深懷念
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