葉永青“抄襲”比利時(shí)藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬(wàn)（Christian Silvain）今年3月曾一度引來(lái)各方關(guān)注，時(shí)隔大半年，葉永青本人對“抄襲事件”依舊沒(méi)有回應。而事件的另一位主角——比利時(shí)西爾萬(wàn)的原作今天起將首次在中國展出：“記憶2019——西爾萬(wàn)原作展”今天晚間將在位于上海北外灘建投書(shū)局展出，包括16幅西爾萬(wàn)創(chuàng )作于1990年代初的作品。澎湃新聞從現場(chǎng)獲悉，當事人之一的西爾萬(wàn)目前已經(jīng)在委托中國律師提起涉及抄襲事件的法律訴訟，西爾萬(wàn)本人在律師的建議下未出席該展覽。
西爾萬(wàn)作品的上海展覽現場(chǎng)
今天晚間（11月12日），“記憶2019——西爾萬(wàn)原作展”將在位于上海北外灘建投書(shū)局開(kāi)幕，作為上海左右美術(shù)館的“中歐藝術(shù)聯(lián)展項目”，此次展覽由上海左右美術(shù)館和比利時(shí)雄獅畫(huà)廊共同策劃，展覽將展出西爾萬(wàn)的作品16幅，展覽也是建投書(shū)局為了迎接公主有史以來(lái)最大的訪(fǎng)華經(jīng)貿代表團所舉辦的比利時(shí)文化月的開(kāi)幕大戲。作為西爾萬(wàn)的前代理人比利時(shí)雄獅畫(huà)廊畫(huà)廊主喬斯（Jos Depypere）將參加開(kāi)幕式，此次展覽的16幅西爾萬(wàn)創(chuàng )作于1990年代初的作品，原為他的收藏。
比利時(shí)藝術(shù)家克里斯蒂安·西爾萬(wàn)
夜幕下的北外灘燈光璀璨，西爾萬(wàn)筆下的那只“黑鳥(niǎo)”帶著(zhù)他自己和2019年的記憶“飛”到了黃浦江畔，那只黑色的、平面的籠中之鳥(niǎo)，緣何會(huì )反復出現在西爾萬(wàn)的畫(huà)面中，這或許源于他的童年境遇。
“黑鳥(niǎo)”表達西爾萬(wàn)的童年境遇
大約在西爾萬(wàn)四、五歲的時(shí)候父母離異，他跟著(zhù)開(kāi)玩具店的兩位姑姑長(cháng)大，雖然在玩具店長(cháng)大，但并不能自由地玩玩具，所以在西爾萬(wàn)的作品中有很多玩具的影子，但它們在西爾萬(wàn)的畫(huà)面中卻被放在一個(gè)個(gè)格子里，如同玩具店中被擺放在貨架上只能觀(guān)看的玩具，在這期間，西爾萬(wàn)的一位姑姑啟蒙著(zhù)他的繪畫(huà)，在西爾萬(wàn)16歲時(shí)，他的姑姑也去世了。
《媽媽和鳥(niǎo)》1990年初 西爾萬(wàn)
此后，西爾萬(wàn)并沒(méi)有從事專(zhuān)業(yè)的美術(shù)訓練，而是自學(xué)成才。他先到了布魯塞爾做音樂(lè )，并在跟隨樂(lè )隊在酒吧駐唱，同時(shí)也為劇場(chǎng)做美工，以此開(kāi)始自己的創(chuàng )作。在他的早期創(chuàng )作中，也有模仿比利時(shí)藝術(shù)家Paul Delvaux的影子，而后才逐漸結合童年經(jīng)歷形成了自己偏涂鴉的風(fēng)格。
而葉永青被認為“抄襲”的作品是西爾萬(wàn)1990年代初期的創(chuàng )作，也被認為是西爾萬(wàn)創(chuàng )作中比較杰出的一個(gè)系列。
《黑鳥(niǎo)》1990年初
在西爾萬(wàn)的筆下，鳥(niǎo)有著(zhù)自由的意味，而籠中鳥(niǎo)則象征著(zhù)他的童年，或許至今為止西爾萬(wàn)依舊沒(méi)有走出自己的童年陰影。
而“2019”看似一個(gè)普通的年份，而實(shí)際上是西爾萬(wàn)的作品因為葉永青在中國被知曉，而中國當代藝術(shù)近30年的發(fā)展也因為“抄襲事件”受到影響和質(zhì)疑。
展覽現場(chǎng)
上海左右美術(shù)館館長(cháng)、此次展覽策展人張潔華向“澎湃新聞·藝術(shù)評論”（www.thepaper.cn）表示，展覽雖展出的是西爾萬(wàn)的作品，但合作方并非藝術(shù)家本人，而是曾獨家代理西爾萬(wàn)作品20年的比利時(shí)雄獅畫(huà)廊，葉永青抄襲西爾萬(wàn)在90年代初的這批作品全部被雄獅畫(huà)廊收藏，左右美術(shù)館及其藏家委員會(huì )收藏了其中的16件作品進(jìn)行展出。她也希望公眾不要把展覽的焦點(diǎn)放在“抄襲事件”，而是探討藝術(shù)家與代理機構的合作關(guān)系和中國當代藝術(shù)的未來(lái)。
西爾萬(wàn)與中國，繞不開(kāi)的葉永青
上海左右美術(shù)館建立于2019年初，是由一些私人藏家支持、以收藏和展出中外當代藝術(shù)家及其作品的非營(yíng)利民營(yíng)美術(shù)館。雄獅畫(huà)廊是一家有50年歷史的比利時(shí)畫(huà)廊。曾經(jīng)與西爾萬(wàn)以買(mǎi)斷的方式獨家代理其20年。抄襲事件后，雄獅畫(huà)廊終止了和西爾萬(wàn)的獨家代理合作。但畫(huà)廊主喬斯家中沙發(fā)后的顯眼位置，依舊掛著(zhù)西爾萬(wàn)的大幅創(chuàng )作，并至今認為西爾萬(wàn)是一位“偉大的藝術(shù)家”。
畫(huà)廊主喬斯家中沙發(fā)后的顯眼位置，掛著(zhù)西爾萬(wàn)的大幅創(chuàng )作
喬斯所收藏的更多西爾萬(wàn)作品
上海左右美術(shù)館館長(cháng)張潔華今年5月在比利時(shí)畫(huà)廊偶遇了西爾萬(wàn)，交流中，西爾萬(wàn)表示并不了解葉永青其他風(fēng)格的作品，也沒(méi)有收到任何葉永青所說(shuō)的主動(dòng)聯(lián)系的郵件。他表示自己對中國一無(wú)所知，但比起中國的城市，更希望去中國鄉村。西爾萬(wàn)自己也并不清楚是否想見(jiàn)葉永青，以及見(jiàn)到后想和他講些什么。同時(shí)西爾萬(wàn)也對中國自媒體提出了質(zhì)疑，他表示“中國網(wǎng)上發(fā)的我豎中指的照片，并不是我對‘抄襲事件’發(fā)表的態(tài)度，而是我之前的照片，卻被在此挪用。”
《鳥(niǎo)·籠子》1990年初
此次展覽的16件西爾萬(wàn)作品，均為左右美術(shù)館及其藏家委員會(huì )通過(guò)比利時(shí)雄獅畫(huà)廊收藏，并借比利時(shí)公主訪(fǎng)華履行“公主的使命”之際在北外灘黃浦江畔的建投書(shū)局展出，希望將西爾萬(wàn)的原作展示在國人面前，而非只是在網(wǎng)上人云亦云。在這16幅作品中，我們也看到了西爾萬(wàn)和葉永青相似和不同的地方。此次展出的16件作品均為“丙烯絲網(wǎng)畫(huà)”，何為“丙烯絲網(wǎng)畫(huà)”，據喬斯介紹，是畫(huà)面的黑白部分先用絲網(wǎng)印刷，然后用丙烯顏料在絲網(wǎng)印刷的紙上再加工，其實(shí)就是綜合材料。而細看這些作品，畫(huà)面上的確有平面的印刷和有丙烯的厚度，且除了在葉永青畫(huà)面上也可以看到的格子構圖、紅叉叉、紅墨點(diǎn)、黑鳥(niǎo)等元素外，西爾萬(wàn)還有一些更多彩自由的畫(huà)面。這也同時(shí)讓中國公眾看到多個(gè)類(lèi)型的西爾萬(wàn)。
葉永青1980年代作品《圭山風(fēng)景-冬日》
雖然目前西爾萬(wàn)正在進(jìn)行法律訴訟，但他的前代理畫(huà)廊雄獅畫(huà)廊則認為“抄襲事件”為西爾萬(wàn)在中國帶來(lái)了知名度，這也讓西爾萬(wàn)在中國辦展成為了可能。
在上海展覽介紹后，這些作品還將去往北京和中國的其他城市巡展。左右美術(shù)館也將通過(guò)展覽持續探討畫(huà)廊、藝術(shù)家、藝術(shù)市場(chǎng)的關(guān)系。
一次對藝術(shù)家、機構和藏家關(guān)系的探討
回憶年初轟轟烈烈的“抄襲事件”不難發(fā)現，4月以后，各方似乎都沒(méi)有了聲音。雖然日前西爾萬(wàn)方面正在訴訟，西爾萬(wàn)曾經(jīng)的代理人選擇將他手中的西爾萬(wàn)作品帶來(lái)中國，這或許源于藝術(shù)家和機構的扮演的角色和視野的不同，但藝術(shù)作品終將回歸藝術(shù)本身。
作為藝術(shù)機構的左右美術(shù)館認為，他們尊重藝術(shù)家的意愿，但不想在展覽中渲染“抄襲事件”，選擇和機構合作也是想從機構的角度探討機構與藝術(shù)家應該處于哪種關(guān)系，以及在藝術(shù)家的成長(cháng)中機構應該扮演哪種角色？
展覽現場(chǎng)
20世紀的最后幾年，國內僅有三家民營(yíng)美術(shù)館：成都的上河美術(shù)館、沈陽(yáng)的東宇美術(shù)館和天津的泰達當代藝術(shù)博物館。它們都專(zhuān)注于當代藝術(shù)，且都由企業(yè)贊助。21世紀初，廣州時(shí)代美術(shù)館、上海明圓文化藝術(shù)中心、喜瑪拉雅美術(shù)館、北京UCCA等陸續建立。隨著(zhù)時(shí)間的推移，近年來(lái)民營(yíng)美術(shù)館或藝術(shù)機構如同雨后春筍一般，僅上海龍美術(shù)館、余德耀美術(shù)館、外灘美術(shù)館、民生現代美術(shù)館、藝倉美術(shù)館、復星藝術(shù)中心、寶龍美術(shù)館等均有較高的知名度，在引進(jìn)國外藝術(shù)家大展、策劃國內一流藝術(shù)家展覽、收藏藝術(shù)家作品的同時(shí)，也均有關(guān)于扶植青年藝術(shù)家的投入。
《無(wú)題》1990年初
在上海，上個(gè)周末（11月8、9、10日）上演了一場(chǎng)場(chǎng)場(chǎng)藝術(shù)的狂歡，從靜安到西岸，藝術(shù)蔓延到城市的細胞之中。面對如今上海藝術(shù)與資本之間的關(guān)系，以及民營(yíng)美術(shù)館大展網(wǎng)紅化的趨勢，上海有無(wú)可能從發(fā)展相對成熟的歐洲的藝術(shù)機構（畫(huà)廊）中獲得有益的經(jīng)驗，對國內藝術(shù)機構的運營(yíng)和中國當代藝術(shù)的發(fā)展有所幫助，在未來(lái)構建一個(gè)更好的當代藝術(shù)體系。從藝術(shù)家或藏家的角度，或也可啟發(fā)與機構合作的更多模式。
2019年初爆發(fā)的“葉永青抄襲事件”，從某種程度上都改變了兩位當事人的生活，生命軌跡或許也會(huì )隨之改變，周?chē)娜俗隽瞬煌倪x擇。澎湃新聞獲悉，目前西爾萬(wàn)正在訴訟、中國也將舉辦他的展覽，未來(lái)事態(tài)將如何發(fā)展似乎依舊有很多不定因素，但藝術(shù)終究會(huì )回到藝術(shù)。
（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）
 |
