日前，由上海大學(xué)上海電影學(xué)院與上海人民出版社聯(lián)合主辦的六卷本《中國電影思潮史》新書(shū)發(fā)布會(huì )暨座談會(huì )在上海大學(xué)延長(cháng)校區舉行。會(huì )議由上海大學(xué)上海電影學(xué)院副院長(cháng)張斌、上海溫哥華電影學(xué)院院長(cháng)程波主持，來(lái)自北京大學(xué)、北京師范大學(xué)、中國藝術(shù)研究院、北京電影學(xué)院等單位的30余位專(zhuān)家學(xué)者，圍繞叢書(shū)進(jìn)行了深入研討。
生動(dòng)展示百年社會(huì )文化思潮與電影交互影響
《中國電影思潮史》由上海大學(xué)、上海電影學(xué)院的資深教授曲景春主編，趙軒、鄧文河、張波、郭學(xué)軍、周小玲、張衛軍等六位學(xué)者分別撰寫(xiě)各卷。叢書(shū)把中國百余年間電影批評觀(guān)念的各種變化過(guò)程，放在歐美現代觀(guān)念進(jìn)入亞洲之后，對中國本土文化的影響及文明觀(guān)念的嬗變這個(gè)大背景中去考察，分析和呈現西方中心主義視野下建構的文明秩序、啟蒙思潮等觀(guān)念進(jìn)入中國之后，特別在中國電影批評領(lǐng)域內，與中國傳統文脈和傳統觀(guān)念之間相互碰撞相互影響的博弈過(guò)程。
程波表示，《中國電影批評思潮史》呈現出非凡的學(xué)術(shù)氣度與學(xué)術(shù)品格，從中國電影發(fā)展早期一直延續到新世紀，對中國電影批評的發(fā)展脈絡(luò )進(jìn)行了完整地解釋和梳理，并在此基礎上分析探討。“曲老師和她的團隊在這樣一個(gè)分段的六卷本系列著(zhù)作當中，既形成了一種體系性的研究，又有所側重地切入到每個(gè)時(shí)代的中心。”程波說(shuō)。《中國電影思潮史》由上海大學(xué)、上海電影學(xué)院的資深教授曲景春主編，趙軒、鄧文河、張波、郭學(xué)軍、周小玲、張衛軍等六位學(xué)者分別撰寫(xiě)各卷。叢書(shū)把中國百余年間電影批評觀(guān)念的各種變化過(guò)程，放在歐美現代觀(guān)念進(jìn)入亞洲之后，對中國本土文化的影響及文明觀(guān)念的嬗變這個(gè)大背景中去考察，分析和呈現西方中心主義視野下建構的文明秩序、啟蒙思潮等觀(guān)念進(jìn)入中國之后，特別在中國電影批評領(lǐng)域內，與中國傳統文脈和傳統觀(guān)念之間相互碰撞相互影響的博弈過(guò)程。
程波表示，《中國電影批評思潮史》呈現出非凡的學(xué)術(shù)氣度與學(xué)術(shù)品格，從中國電影發(fā)展早期一直延續到新世紀，對中國電影批評的發(fā)展脈絡(luò )進(jìn)行了完整地解釋和梳理，并在此基礎上分析探討。“曲老師和她的團隊在這樣一個(gè)分段的六卷本系列著(zhù)作當中，既形成了一種體系性的研究，又有所側重地切入到每個(gè)時(shí)代的中心。”程波說(shuō)。
中國電影批評的發(fā)展過(guò)程，在本質(zhì)上也是傳統中國遭遇現代性并做出反應的過(guò)程，具備后發(fā)現代性的一切典型征候。因此，對中國電影批評思潮史的考察，必須納入中國現代性進(jìn)程的視野中研究。上海人民出版社黨委副書(shū)記何元龍認為，在這一思路下，六卷本的《中國電影批評思潮史》生動(dòng)展示了一百年來(lái)社會(huì )文化思潮是如何通過(guò)電影批評話(huà)語(yǔ)進(jìn)入到電影創(chuàng )作實(shí)踐，又如何通過(guò)電影文本推動(dòng)社會(huì )變動(dòng)和思想流動(dòng)的過(guò)程。
曲春景教授在致辭中特別向六位作者表達了感謝：“感謝他們這么多年的辛勤付出，感謝他們在研究過(guò)程中付出的心血和他們的才華，也特別感謝他們這么多年來(lái)不忘初心，一直努力、執著(zhù)、認真地在這本書(shū)上不斷耕耘，沒(méi)有這6位學(xué)者的辛勤努力，就沒(méi)有這套書(shū)。”
秉持明確的“中國性”立場(chǎng)
座談會(huì )上，關(guān)于叢書(shū)的出版時(shí)機，上海戲劇學(xué)院校長(cháng)黃昌勇認為恰逢其時(shí)、契合當下。新時(shí)代以來(lái)，藝術(shù)學(xué)科領(lǐng)域的一些立場(chǎng)、主張有些變化。這種變化在黃昌勇看來(lái)，就是習總書(shū)記說(shuō)的“文化自強、文化自信”，“表面上看的是一個(gè)民族立場(chǎng)、國家立場(chǎng)，其實(shí)影響到學(xué)術(shù)就是你有沒(méi)有自己的立場(chǎng)，有沒(méi)有中國的立場(chǎng)。”
“在我看來(lái)，《中國電影批評思潮史》秉持明確的‘中國性’立場(chǎng)。”北京大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授李道新表示，在全球地緣政治、現代文明史觀(guān)和中西文化比較宏闊的視野中，從思想史、思潮史的家度盡量回到歷史和電影的現場(chǎng)，通過(guò)爬梳文獻、反思語(yǔ)境，對一個(gè)世紀以來(lái)的中國電影批評展開(kāi)知識考察、話(huà)語(yǔ)探源與體系建構，具有極為重要的學(xué)術(shù)價(jià)值和實(shí)踐意義。
這種“中國性”立場(chǎng)，來(lái)源于曲春景對當下中國批評諸多困境的深刻憂(yōu)思。她在序言里寫(xiě)道：“當下中國批評面臨著(zhù)三個(gè)困境，一個(gè)是思想基礎，一個(gè)是理論基礎，還有一個(gè)是異化的問(wèn)題。” 圍繞著(zhù)這三大問(wèn)題，上海戲劇學(xué)院教授萬(wàn)傳法認為，曲春景在整套叢書(shū)里面建構了三個(gè)范式，即思想范式、理論范式、本土化范式，繼重寫(xiě)電影史、文學(xué)史之后重寫(xiě)批評史，并且建構了整套的學(xué)術(shù)規范和學(xué)術(shù)體系。
同濟大學(xué)教授王鴻生對曲春景帶領(lǐng)學(xué)生撰寫(xiě)本套叢書(shū)的過(guò)程體會(huì )很深，看到了她的電影信念。“這個(gè)電影信念就是中國文化信念，禮樂(lè )化人，德性導向。在今天我們已經(jīng)可以看到，‘禮樂(lè )化人，德性導向’確實(shí)是中國文化很重要的區別于西方文化的特點(diǎn)。中國文化的血脈滲透進(jìn)去以后，這種德性文化對電影技術(shù)做了一種規訓，一種反規訓，對此我覺(jué)得曲老師內心有很堅定的東西。”王鴻生說(shuō)道。
合影
為第三次電影批評高潮提供扎實(shí)研究成果
“在中國古人的傳統治學(xué)理念里要當代修志。這套叢書(shū)里所講述的中國電影批評的現象都是我們親身經(jīng)歷的，如果我們這代人不記錄、不講述，那么后一代人講述就不一樣了。” 中國藝術(shù)研究院研究員賈磊磊從修志的角度評價(jià)叢書(shū)出版的緊迫性。
這種緊迫性和必要性，在中國電影評論學(xué)會(huì )會(huì )長(cháng)饒曙光看來(lái)，不僅僅在于保存親歷者的記憶，更在于當前電影批評學(xué)界對于推進(jìn)第三次電影批評高潮到來(lái)的期冀。“曲春景老師的六卷本《中國電影批評思潮史》為我們第三次電影批評的高潮提供了扎扎實(shí)實(shí)的研究成果。因為所謂批評高潮的到來(lái)應該有一些標志性的著(zhù)作、標志性的人物和標志性的事件，我覺(jué)得這部書(shū)應該從這三個(gè)方面都體現出來(lái)了。”饒曙光說(shuō)。
中國藝術(shù)研究院電影電視研究所的所長(cháng)趙衛防表示，叢書(shū)的總序里對這套書(shū)的方法論到大致的內容都做了比較簡(jiǎn)略也比較深刻的闡釋。這套書(shū)并不是依附于電影史論研究，也不是純粹地依附于電影史和電影理論研究的批評文本的研究，而是追蹤了批評模式、觀(guān)念、方法發(fā)生變化的時(shí)代思潮。
“這套叢書(shū)具有嶄新的整體觀(guān)寫(xiě)史意識，是中國電影批評領(lǐng)域的一個(gè)里程碑，也是一個(gè)高峰性的總結。” 北京大學(xué)長(cháng)江學(xué)者陳旭光同樣給予了該叢書(shū)極高的肯定。
作為本套叢書(shū)的作者代表，趙軒、張波、張衛軍表示，將繼續努力提高自身的學(xué)術(shù)研究水平，為推動(dòng)中華文化的現代轉型貢獻出自己的一份力量。
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