新華網(wǎng)北京10月14日電（記者王志艷、陳杰）經(jīng)過(guò)20余年的發(fā)展，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)逐漸從青澀走向成熟，并逐步向精品化邁進(jìn)，肩負起代表時(shí)代風(fēng)貌、引領(lǐng)時(shí)代風(fēng)氣的責任。
近日，知名網(wǎng)絡(luò )作家何常在以改革開(kāi)放40周年為背景的最新作品《浩蕩》，入選了國家新聞出版署和中國作協(xié)聯(lián)合推介的“慶祝新中國成立70周年”暨2019年度優(yōu)秀網(wǎng)絡(luò )文學(xué)原創(chuàng )作品名單。
六卷本的《浩蕩》通過(guò)小人物自強不息的創(chuàng )業(yè)故事再現改革開(kāi)放歷史進(jìn)程，謳歌第一代深圳人的拼搏與創(chuàng )新精神。獲選推介語(yǔ)中評價(jià)“故事跌宕起伏，人物血肉豐滿(mǎn)，語(yǔ)言氣韻生動(dòng)，是一部改革開(kāi)放題材的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)佳作。”
何常在發(fā)表獲選感言。新華網(wǎng) 郭小天攝
《浩蕩》里的主要人物何潮、周安涌、江闊、江離的名字大多與水有關(guān)，接受記者專(zhuān)訪(fǎng)時(shí)，何常在坦承，正是借此呼應書(shū)名中“時(shí)代潮流浩蕩之勢”的寓意。而他個(gè)人的創(chuàng )作經(jīng)歷，也緊隨時(shí)代洪流而變，從純文學(xué)轉向通俗文學(xué)，再跨越到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。
《勝算》《問(wèn)鼎》《運途》《掌控》《交手》……縱覽他投身網(wǎng)絡(luò )文學(xué)十余年的作品，大部分都是現實(shí)題材，何常在似乎很早就有了這種“創(chuàng )作自覺(jué)”。在他看來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的發(fā)展最受益于改革開(kāi)放，多一些對現實(shí)的感觸和記錄，也是身為網(wǎng)絡(luò )作家的使命。
回望初涉網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，只是想滿(mǎn)足表達欲莽撞闖入，而現在，何常在對于行業(yè)發(fā)展則有著(zhù)更多、更深刻的思考，“從長(cháng)遠來(lái)看，‘網(wǎng)絡(luò )文學(xué)’的說(shuō)法早晚會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而消失，留下的只是‘文學(xué)’。”
對話(huà)網(wǎng)絡(luò )作家何常在——
“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在現實(shí)題材創(chuàng )作上更有優(yōu)勢”
新華網(wǎng)：《浩蕩》入選了今年的網(wǎng)文推優(yōu)，這部小說(shuō)的創(chuàng )作緣起是什么？
何常在：《浩蕩》緣起于我和深圳一些朋友的一次長(cháng)談，他們來(lái)深圳多年，親見(jiàn)了深圳的發(fā)展和崛起，對深圳有深厚的感情，非常感謝改革開(kāi)放為深圳帶來(lái)的巨大機遇。他們說(shuō)，如果有一部作品能夠系統而全方位地展現深圳的發(fā)展歷程，一定會(huì )很好看，并且具有重大意義。我聽(tīng)聞之下，怦然心動(dòng)。恰好此時(shí)阿里文學(xué)和我簽約，有意讓我寫(xiě)一部現實(shí)題材的作品，兩相結合之下，《浩蕩》就應運而生了。
新華網(wǎng)：《浩蕩》以改革開(kāi)放40周年為背景，為什么選擇從房地產(chǎn)、金融和互聯(lián)網(wǎng)這三個(gè)行業(yè)切入？網(wǎng)絡(luò )文學(xué)觸及現實(shí)題材創(chuàng )作相較傳統文學(xué)在表現方法上有何不同？
何常在：之所以先選擇房地產(chǎn)、金融和互聯(lián)網(wǎng)，因為三個(gè)行業(yè)代表了深圳的發(fā)展歷程，房地產(chǎn)是初期，金融和互聯(lián)網(wǎng)是中期和現在，實(shí)際上，作品主人公從事的是物流行業(yè)還是連接所有行業(yè)的橋梁，是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代不可或缺的一個(gè)重要環(huán)節。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)是緊跟時(shí)代的文學(xué)，是得益于時(shí)代發(fā)展和互聯(lián)網(wǎng)興起的文學(xué)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在觸及現實(shí)題材創(chuàng )作上，比傳統文學(xué)更具有先天的優(yōu)勢，它有對時(shí)代敏感性的便利，有自己更獨特更切實(shí)的感受，對時(shí)代的脈搏更有感觸。
新華網(wǎng)：是否擔心過(guò)嚴肅文學(xué)題材在網(wǎng)絡(luò )文學(xué)市場(chǎng)上的接受度？讀者給予的反饋如何？
何常在：嚴格意義上講，我的作品并不能歸類(lèi)于嚴肅文學(xué)，我的寫(xiě)作風(fēng)格更偏向于網(wǎng)絡(luò )。但在《浩蕩》的創(chuàng )作時(shí)，我做了一次全新的有益的嘗試，以網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的表現手法加嚴肅文學(xué)的創(chuàng )作理念，結合在一起寫(xiě)?？傮w來(lái)說(shuō)，嘗試得到了一些讀者的認可，當然，也有一些讀者認為過(guò)于寫(xiě)實(shí)或是不夠輕松。但歷史進(jìn)程向來(lái)不是輕松跳脫的，時(shí)代也需要一些認真而嚴肅的作品。
新華網(wǎng)：從進(jìn)入網(wǎng)絡(luò )文學(xué)行業(yè)開(kāi)始，你的大部分作品都側重現實(shí)題材創(chuàng )作，似乎是一種“創(chuàng )作自覺(jué)”，這是怎樣形成的？
何常在：其實(shí)最早我也創(chuàng )作過(guò)仙俠小說(shuō)，但后為因為成績(jì)不好，只寫(xiě)了一本就放棄了。時(shí)代在前進(jìn)，身邊的人和事也在變化，我們每個(gè)人都置身于時(shí)代洪流，一刻也不能停息，努力向前。不管是從純文學(xué)到通俗文學(xué)的轉變，還是從通俗文學(xué)到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的跨越，我個(gè)人的經(jīng)歷始終跟隨時(shí)代前進(jìn)，所以我的大部分作品都側重于現實(shí)題材，確實(shí)也是一種創(chuàng )作自覺(jué)。隨著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)20年來(lái)慢慢步入了成熟期，作為最受益于改革開(kāi)放的網(wǎng)絡(luò )文學(xué)來(lái)說(shuō)，多一些對現實(shí)的感觸和記錄，也是身為網(wǎng)絡(luò )作家的使命。
“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)構建了一種全新的閱讀生態(tài)”
新華網(wǎng)：怎樣的機緣讓您投身這個(gè)行業(yè)？創(chuàng )作第一部作品時(shí)收到的反饋是怎樣的？當時(shí)的你覺(jué)得“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)”是什么？
何常在：和網(wǎng)絡(luò )文學(xué)結緣，也是因為雜志上面發(fā)表的文章有篇幅限制，而我更喜歡長(cháng)篇大論，所以就尋找更可以表達自己想法的途徑，就發(fā)現了網(wǎng)絡(luò )。我的第一部網(wǎng)絡(luò )小說(shuō)《人間仙路》，是為了圓一個(gè)仙俠夢(mèng)，脫胎于武俠的仙俠，但本質(zhì)上還是講的人間事世間情。其實(shí)當時(shí)我對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)并沒(méi)有太明確的概念，只是覺(jué)得發(fā)表的地方不同，本質(zhì)是一樣的。我之前在雜志上已經(jīng)發(fā)表了幾十萬(wàn)字的作品，開(kāi)始網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作時(shí)，注冊了新的筆名，和以前完全脫離，是一個(gè)徹頭徹尾的新人身份，莽撞之中闖入了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)。對我來(lái)說(shuō)，從純文學(xué)到通俗文學(xué)再到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，并沒(méi)有感覺(jué)到有多大的區別，本質(zhì)上來(lái)講都是文學(xué)，都是為人民服務(wù)的大眾藝術(shù)。
新華網(wǎng)：什么時(shí)候真正產(chǎn)生了已經(jīng)是一位“網(wǎng)絡(luò )作家”的身份認同？創(chuàng )作至今遇到過(guò)哪些困難、曲折，如何克服？
何常在：應該是從第二部作品獲得了成功之后。在仙俠小說(shuō)上面的失利，并沒(méi)有影響我對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的熱愛(ài)，第二部作品就轉身了現實(shí)題材的創(chuàng )作，并且贏(yíng)得了讀者的認可。當時(shí)有無(wú)數人追更，無(wú)數人和我一起隨著(zhù)主人公的命運起落而心情忽高忽低，我體會(huì )到了身為一個(gè)網(wǎng)絡(luò )作家和讀者們一起同呼吸共命運的自豪。創(chuàng )作中會(huì )經(jīng)常遇到讀者對情節不滿(mǎn)，也有卡文或是極度疲勞不想碼字的時(shí)候，每次都是在讀者的鼓勵和期待下才能堅持下來(lái)。我從紙媒寫(xiě)作轉到網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )作，從開(kāi)始時(shí)的每天寫(xiě)3000字到6000字，足足用了一年的時(shí)間。
新華網(wǎng)：從事網(wǎng)絡(luò )文學(xué)創(chuàng )作這么長(cháng)時(shí)間以來(lái)，感受到這個(gè)行業(yè)最大的變化是什么？
何常在：這20來(lái)年來(lái)行業(yè)的提升和變化還是很大的，越來(lái)越成熟、規范，市場(chǎng)規模也日益擴大，讀者也越來(lái)越挑剔并且形成自己的閱讀習慣。最早的一批讀者逐漸的變成了老白，他們的審美品味在提高。但另一方面，個(gè)人想出來(lái)，或者說(shuō)寫(xiě)出精品，反而更難了，因為現在是信息量爆炸的時(shí)代，想獲得更多的認可也更難了。
新華網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的創(chuàng )新創(chuàng )造活力和想象力，怎樣和廣闊的現實(shí)時(shí)空對接，提供新的話(huà)語(yǔ)闡釋?zhuān)?/span>
何常在：白居易說(shuō)過(guò)，文章合為時(shí)而著(zhù)，歌詩(shī)合為事而作……不管是幻想文學(xué)還是現實(shí)題材，其實(shí)都是對現實(shí)生活的折射。比如仙俠、玄幻乃至奇幻，不管世界多宏大，想象力多豐富，都脫離不了人類(lèi)社會(huì )的范疇，等等。如果脫離了人類(lèi)社會(huì )的基本元素，不管多有寓意的作品，都很難被讀者喜歡。
網(wǎng)絡(luò )文學(xué)發(fā)跡于網(wǎng)絡(luò )之上興起于人民之中，由于傳播媒介的原因，瞬間釋放了巨大的想象力和創(chuàng )造力，造就了數量、題材以及創(chuàng )作手法上的諸多傳奇。出于傳播的需要以及網(wǎng)絡(luò )的特性，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)在敘事手法以及過(guò)去、現實(shí)和未來(lái)的連接上，提供了諸多創(chuàng )新和有益的嘗試。同時(shí)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的長(cháng)篇連載模式，像電視劇一樣，長(cháng)時(shí)間持續性地為讀者帶來(lái)精神食糧，從某種意義來(lái)說(shuō)，是構建了一種全新的閱讀生態(tài)，讓閱讀生活化。
“‘網(wǎng)絡(luò )文學(xué)’的說(shuō)法早晚會(huì )消失，只留下文學(xué)”
新華網(wǎng)：您認為在中國的社會(huì )發(fā)展進(jìn)程里出現“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)”這種獨特文化的原因是什么？有哪些必然性和偶然性的因素？
何常在：縱觀(guān)全球，只有中國出現了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)，并非偶然，中國的環(huán)境有著(zhù)網(wǎng)絡(luò )文學(xué)獨特生長(cháng)的土壤。因為國外的出版和期刊系統相對成熟，過(guò)于成熟的環(huán)境就限制了網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的興起。而中國經(jīng)過(guò)改革開(kāi)放之后，釋放了巨大的經(jīng)濟活力，同時(shí)也帶動(dòng)了創(chuàng )作激情。很多文學(xué)刊物帶有明顯的官方屬性，而網(wǎng)絡(luò )文學(xué)因為更貼近讀者，加上有一定的市場(chǎng)機制，讀者的選擇成為了決定因素之一，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)因此得以迅猛發(fā)展。必然性和偶然性，都是時(shí)代賦予的機遇，也是人們對閱讀需求的渴望所致。
新華網(wǎng)：網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的“消費性”對創(chuàng )作有哪些影響？
何常在：時(shí)代發(fā)展到今天，人們對閱讀、娛樂(lè )的需求已經(jīng)從紙媒和電視轉移到了網(wǎng)站和視頻平臺，甚至是手機上，平臺一變，行業(yè)也要隨之改變。不改變，就只能被淘汰被遺棄。
所謂精英，不是必然脫離大眾。而所謂大眾，并非一定通俗。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)天生自帶消費屬性，優(yōu)點(diǎn)是可以更好地為讀者寫(xiě)作，缺點(diǎn)是容易受到讀者的影響。有些讀者會(huì )以消費者就是上帝的觀(guān)點(diǎn)來(lái)要求作者寫(xiě)出讓他滿(mǎn)意的作品，但經(jīng)驗表明，讓一個(gè)人或是一小部分人滿(mǎn)意的寫(xiě)作，往往會(huì )失去大多數讀者共鳴。不過(guò)任何事情都具有兩面性，如何平衡消費與文學(xué)價(jià)值、社會(huì )效益的關(guān)系，需要作者把握一個(gè)度，并且努力提升自我修養。
新華網(wǎng)：近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編的影視作品很多，評價(jià)口碑不一，也引起了一些爭議和探討，在向影視轉化過(guò)程中您認為急待解決的問(wèn)題是什么？“文學(xué)、技術(shù)和資本”之間怎樣形成一種良性關(guān)系？
何常在：如果說(shuō)網(wǎng)絡(luò )小學(xué)本身是一棵長(cháng)勢良好的大樹(shù)，改編影視就是將大樹(shù)修剪、改造、加工，等等。如果改造的方向正確，符合大樹(shù)原有的特征，就是改造者的功勞。如果改造失敗，就歸咎于大樹(shù)長(cháng)得不好。說(shuō)到底，還是行業(yè)對網(wǎng)絡(luò )文學(xué)改編影視的定位不準確導致。再舉個(gè)不恰當的例子，IP是一顆原生的蔬菜，黃瓜也好白菜也好，改編影視的過(guò)程就是烹制的過(guò)程，不同的廚師水平千差萬(wàn)別。有時(shí)候不是原材料不行，而是中間加工的過(guò)程缺少了提升和技術(shù)。
《浩蕩》目前正在由阿里影業(yè)進(jìn)行影視改編。作為發(fā)表在阿里文學(xué)的一部小說(shuō)，先由阿里文學(xué)進(jìn)行孵化、宣傳和推廣，形成了IP效應，再進(jìn)行出版的進(jìn)一步宣傳，然后由阿里影業(yè)影視化，是一個(gè)完整的生態(tài)鏈。文學(xué)、技術(shù)和資本之間，應該是互相促進(jìn)、互相提升的一個(gè)良性循環(huán)關(guān)系，畢竟是內容為王的時(shí)代。
新華網(wǎng)：在中國的文學(xué)版圖上，您認為網(wǎng)絡(luò )文學(xué)的定位及未來(lái)的發(fā)展趨勢會(huì )是怎樣的？
何常在：從長(cháng)遠來(lái)看，“網(wǎng)絡(luò )文學(xué)”的說(shuō)法早晚會(huì )隨著(zhù)時(shí)間的推移而消失，只留下文學(xué)。網(wǎng)絡(luò )文學(xué)和傳統文學(xué)，只是傳播媒介的不同。就像在電腦上看視頻和在電視上看節目一樣，并沒(méi)有什么本質(zhì)區別。如果說(shuō)以前視頻平臺代替電視臺，沒(méi)有人覺(jué)得有可能。但隨著(zhù)5G時(shí)代的到來(lái)，以及技術(shù)的進(jìn)一步發(fā)展，誰(shuí)敢說(shuō)以后大部分節目不可以都在手機、AR眼鏡甚至是智能手表上觀(guān)看？承載內容的媒介雖然不斷更迭，但內容永遠不死。
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