磁州窯瓷器中的嬰戲世界

磁州窯系的民窯裝飾藝術(shù)堪稱(chēng)我國瓷器藝術(shù)中的一支奇葩。無(wú)論是在以刻劃花、篦劃花、模印花等為主要裝飾的前期裝飾藝術(shù)階段，還是以白地黑花為重要表現形式的裝飾術(shù)空前繁榮期，或是在元代鐵蹄踐踏下觀(guān)臺窯址的衰落期，以及明清時(shí)期以白地褐花裝飾為主和清代民國青花五彩等飾藝術(shù)的多元發(fā)展期，磁州窯都為我們留下了兒童的身影。

宋金時(shí)期——磁州窯的嬰戲紋飾盛行的時(shí)代

磁州窯白地黑花嬰戲紋枕，宋，高10.4cm，長(cháng)29.9cm，寬22.5cm。

磁州窯嬰戲題題材盛行的背景宋金元時(shí)期，社會(huì )風(fēng)俗呈現多樣化的局面，少年兒童的游戲亦很多樣，小河邊、草地上、山間、溪流旁等到處都可以看到他們嬉戲的身影。這些便成為民間陶瓷藝術(shù)家們裝飾藝術(shù)的靈感之源。宋代經(jīng)濟繁榮，文人畫(huà)壇亦呈現欣欣向榮之象。工筆、寫(xiě)意、水墨、重彩、變勾、沒(méi)骨等繪畫(huà)技法日臻成熟；人物畫(huà)注重個(gè)性的細膩和深刻，畫(huà)風(fēng)趨于寫(xiě)實(shí)，而其中表現的非文人階層的生活洋溢著(zhù)淳樸、熱情；北宋后期至南宋前期，以民間生活為題材的風(fēng)俗畫(huà)相當盛行，其中描寫(xiě)兒童生活的嬰戲題材繪畫(huà)獨立為專(zhuān)門(mén)的畫(huà)科。再者，宋朝統治者以文治國，而金元朝統治者對文人階層的控制較為松弛，整個(gè)社會(huì )風(fēng)氣比較寬松，失意于科舉制的文人亦參與到瓷器的創(chuàng )作中來(lái)，為民窯的釉下彩繪提供了自由廣闊的發(fā)揮空間。

北宋時(shí)期，定窯、磁州窯、耀州窯等許多窯口都曾用嬰戲圖作裝飾，其中尤以磁州窯釉下彩繪的嬰戲圖最富表現力；北宋后期至金代，磁州窯的繪畫(huà)裝飾藝術(shù)達到頂峰，黑剔花、黑釉刻花、模印花、白地黑花等最為典型。

在目前所見(jiàn)的嬰戲題材中，嬰戲蓮紋的內容占據多數。究竟原因，大致有二：一，蓮花是我國傳統裝飾藝術(shù)中的常見(jiàn)題材，童子蓮花紋更是被人們賦予了“連（蓮）生貴子”的吉祥寓意；二，受兩宋習俗的影響，宋時(shí)流行一種“魔喉羅”的傳說(shuō)，兒童常在七夕時(shí)節持荷葉仿效摩羅，繞街行走。如南宋周密所記《武林舊事卷三乞巧》載“七夕節物，多尚果食、茜雞。及泥孩兒號‘摩羅’，……小兒女多衣荷葉半臂，手持荷葉，效顰‘摩羅”。

西漢南越王墓博物  磁州窯白地黑花持荷娃娃紋腰形枕

河北省博物館藏金代白地黑繪 童子釣魚(yú)橢圓形畫(huà)枕

嬰戲蓮塘紋 和蓮塘趕鴨紋鶴壁窯白底黑花童子采蓮紋八角形枕

宋金時(shí)期嬰戲紋裝飾的特征從應用范圍看，宋金時(shí)期磁州窯嬰戲紋多繪于枕面；元代以后，嬰戲紋開(kāi)始應用于瓶罐的腹部裝飾，較少用于枕面裝飾。從畫(huà)面布局看，此時(shí)的嬰戲紋多飾于枕面，主題紋飾之外地均留白。動(dòng)植物或者玩具隨枕面形制而簡(jiǎn)要分布，畫(huà)面結構簡(jiǎn)潔，整體畫(huà)風(fēng)清麗干凈。從題材上看，這些紋飾表現了宋金時(shí)期兒童的多彩生活，即兒童與動(dòng)植物一起的情景及兒童參與體育和游戲時(shí)的可愛(ài)姿態(tài)。

從繪畫(huà)技法看，多白地黑繪裝飾，另有劃花、白釉黑剔，珍珠地刻花等技法。在白地黑花作品中，絕大多數形態(tài)以白描手法來(lái)表現，細節處寥寥幾筆便將兒童的神態(tài)、行為勾畫(huà)出來(lái)；少數作品以墨意濃郁的沒(méi)骨畫(huà)法，不注重細部刻畫(huà)，卻相當傳神。其他幾種技法皆為硬筆制成，用筆較為工整，紋飾線(xiàn)條稍顯生硬，但從整體看來(lái)仍傳達出兒童的可愛(ài)姿態(tài)。從畫(huà)面細節看，宋代瓷器上所繪兒童的頭皆比較大，面容和身材較為豐滿(mǎn)；金代器物上的兒童的頭的比例縮小，身材偏瘦且較為勻稱(chēng)，兒童活動(dòng)的題材增多，畫(huà)面的流動(dòng)感增強、

金代白地黑花童子趕鴨紋如意云頭形枕

金代白地黑花童子放鳥(niǎo)紋八角形枕

二 、元代以后磁州窯嬰戲紋的變化

明代 彭城窯白底黑花褐彩嬰戲罐

元末明初，戰亂頻繁，經(jīng)濟不振，磁州窯經(jīng)歷了短暫的低潮期，反映社會(huì )生活和經(jīng)濟繁榮的裝飾紋樣更加少得可憐，具有濃郁生活氣息及歡快情景的嬰戲圖亦未能得到發(fā)展。

明成化中興以后，磁州窯再度復興。白地褐花成為其釉下彩飾的主流，并有少量的嬰戲紋飾；嬰戲紋多繪于碗盆的壁和底部、罐的肩和腹部以及瓶的腹部，而不見(jiàn)枕面裝飾；嬰戲題材多樣，有嬰戲花葉紋、庭院嬰戲紋、童子舞蹈紋、童子撲蝶紋、嬰戲蓮塘紋等。這些磁州窯系嬰戲紋多效仿宋元時(shí)期的寫(xiě)意畫(huà)法，以簡(jiǎn)筆勾勒外部輪廓，表現手法極為灑脫隨意，線(xiàn)條極富跳動(dòng)的韻律感；至明代后期以速寫(xiě)勾勒兒童形象，最終竟變?yōu)轭?lèi)似文字符號的圖形。這種現象一方面反映了陶工對嬰戲圖的諳熟，另一方面也反映了到元代以后人物畫(huà)急劇衰落的影響，觀(guān)者從中獲取的美觀(guān)享受大大減少。清末民國磁州窯經(jīng)歷了瓷器改良，青花或五彩裝飾大放異彩，表現兒童活動(dòng)的紋飾多用于瓶類(lèi)裝飾，其畫(huà)法多受“南田老人”之影響，兼工帶寫(xiě)。有少量表現兒童生活和游戲的內容，如讀書(shū)圖、嬰戲圖、童子牧牛圖。，但題材范圍未能超出宋元時(shí)期。多數的兒童形象與吉祥事物或者神仙神獸一起出現，表現福祿壽、祈福納子、吉慶有余等命題。

磁州窯白釉黑彩嬰戲圖枕  海淀博物館藏

元 磁州窯白地黑花童子讀書(shū)枕  尺寸：長(cháng)30cm  北京中漢

金 磁州窯繪持荷童子蓋罐 尺寸：高25cm 北京翰海

金 磁州窯海水童子垂釣圖盤(pán) 尺寸：直徑17.1cm  北京翰海

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