藝術(shù)家連放（中）與他描繪的“畫(huà)中人”們在開(kāi)幕式上合影
也許人們很少了解“色粉畫(huà)”，可是大家一定對德加的作品印象深刻，事實(shí)上，德加很多晚期作品就是色粉繪畫(huà)。百聞不如一見(jiàn)，2019年6月22日，籌備已久的“色見(jiàn)——連放色粉畫(huà)展”在ICI LABAS藝棧畫(huà)廊開(kāi)幕，展覽由上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )和浙江省水彩畫(huà)家協(xié)會(huì )共同協(xié)辦。
展覽開(kāi)幕現場(chǎng)
藝術(shù)家連放致辭
上海粉畫(huà)學(xué)會(huì )創(chuàng )始人兼首任會(huì )長(cháng)連逸卿先生曾言：“粉畫(huà)就是粉畫(huà)，粉畫(huà)是無(wú)可替代的......粉畫(huà)是小畫(huà)種，但藝術(shù)并無(wú)大小之分，只有優(yōu)劣之別。”色粉畫(huà)，亦名粉畫(huà)，英文名為Pastel，來(lái)源于意大利語(yǔ)Pastello。其在西方傳統深厚，與油畫(huà)、水彩畫(huà)等畫(huà)種一樣，十分普及，從文藝復興時(shí)期的達·芬奇、米開(kāi)朗基羅，到十九、二十世紀的德拉克洛瓦、米勒、馬奈、雷諾阿、德加等大師都留下過(guò)很多經(jīng)典色粉畫(huà)作品。作為一種“舶來(lái)品”，色粉畫(huà)于1919年由李超士先生傳入我國，上海作為開(kāi)埠城市成為中國粉畫(huà)藝術(shù)發(fā)祥地。然而由于畫(huà)材料的嚴重匱乏，少數畫(huà)家依賴(lài)少量進(jìn)口材料、或自制粉畫(huà)筆和紙維系創(chuàng )作等問(wèn)題，其畫(huà)種曾一度未受到廣泛普及。
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )主任李之久（左）與常務(wù)副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)薛國強（右）觀(guān)展
展廳現場(chǎng)
連放教授介紹，色粉顏料為礦物成分，顏色比較重，不需要水或油來(lái)調和。但是由于其干粉的材質(zhì)，其創(chuàng )作載體也是一種特殊的砂紙，這樣才能把色彩施于畫(huà)面上。不同于油畫(huà)可以一層層厚堆和覆蓋，強調筆觸和肌理，色粉很難厚堆，它需要利用畫(huà)紙的底色“巧取”，將紙的顏色與色粉顏料合為一體，呈現出最佳的視覺(jué)效果。
連放作品 2011年 父親59x51cm
連放作品 2013年 老師丁天缺75x52cm
本次展覽較為集中的呈現了連放教授的肖像畫(huà)創(chuàng )作，畫(huà)家用色彩記錄了身邊的親人、師長(cháng)、友人，每一幅都各具特色，惟妙惟肖。家學(xué)淵源和恩師的熏陶無(wú)形中引導連放更加關(guān)注人物題材的繪畫(huà)，而在這近四十年的色粉創(chuàng )作之路上，連放本人也越發(fā)對人物肖像感興趣：“我的父親連逸卿先生擅畫(huà)人物，從小就給我打下了堅實(shí)的基礎。而恩師丁天缺先生也在肖像畫(huà)創(chuàng )作方面給予我很多指導和影響。所以，找到了這種感覺(jué)，我就是越畫(huà)越想畫(huà)。”
駐足作品資料墻前的嘉賓
展廳現場(chǎng)
談及肖像創(chuàng )作，連放認為，人物畫(huà)之所以難，是因為它要兼顧“形”與“神”。“任何繪畫(huà)都是一種哲思。‘形’并不是簡(jiǎn)單的描摹照相，它是基于藝術(shù)家對描繪對象的感受而塑造的‘形’，因而它不是靜態(tài)的，它其實(shí)是動(dòng)態(tài)的、基于深入了解基礎上，對表情、姿態(tài)、手勢等的綜合呈現。而‘神’則是肖像畫(huà)的靈魂，它是每個(gè)人不同的氣質(zhì)和精神，是繪畫(huà)要表現的精髓。”連放教授在接受采訪(fǎng)時(shí)進(jìn)一步說(shuō)道。
藝?？臻g藝術(shù)總監丁韻秋女士在其肖像畫(huà)前
連放先生的妻子在其肖像畫(huà)前
畫(huà)中人與肖像作品
畫(huà)中人在各自的肖像畫(huà)前合影
的確，連放的作品生動(dòng)傳神，寥寥數筆卻勾勒出每個(gè)對象不同的人物閱歷和精神狀態(tài)。正如他所言，肖像畫(huà)創(chuàng )作并不是為了“美化”人物，而是為了提煉出人物的精神內核。開(kāi)幕式上，不少畫(huà)中的人物都來(lái)到現場(chǎng)，站在為自己創(chuàng )作的肖像作品前——畫(huà)中人與繪畫(huà)作品并置，神形兼具，而越發(fā)耐人尋味。
展覽現場(chǎng)
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )主任李之久致辭
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )主任李之久在接受采訪(fǎng)時(shí)表示，連放的作品質(zhì)樸清新，不事虛華，一如他的為人坦誠實(shí)在。“他的作品色彩溫潤絢麗，筆觸奔放而不失細膩，很注重畫(huà)面的細節刻畫(huà)和意境內涵，因此十分耐看。連放的畫(huà)還有一個(gè)顯著(zhù)特點(diǎn)，善于充分利用色粉紙的底色，大片的保留底色，這與中國畫(huà)技法中的‘留白’以及‘計白當黑’似有異曲同工之妙，可謂‘此時(shí)無(wú)聲勝有聲’。這一特點(diǎn)在他的人物畫(huà)作品中表現得尤為突出，細微處精雕細刻筆筆相扣，而背景處理則寥寥數筆甚而不著(zhù)一筆，這樣使人物主體更為突出，亦使畫(huà)面呈現一種虛實(shí)相生張弛有度的藝術(shù)效果，使畫(huà)面顯得十分空靈，極富視覺(jué)上的韻律節奏和快感。一幅上乘的粉畫(huà)作品，無(wú)須畫(huà)得面面俱到，粉畫(huà)貴在以少勝多，連放畫(huà)出了粉畫(huà)獨有的藝術(shù)語(yǔ)言。”
上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)薛國強接受采訪(fǎng)
繪畫(huà)亦如其人，“連放的作品中更多的是他的親朋好友，他們在藝術(shù)家面前生動(dòng)而不拘謹，把最真實(shí)和自然的一面表現出來(lái)，這也足見(jiàn)連放本人的人品。”上海市美術(shù)家協(xié)會(huì )粉畫(huà)工作委員會(huì )常務(wù)副會(huì )長(cháng)兼秘書(shū)長(cháng)薛國強在接受采訪(fǎng)時(shí)強調。
連放新作，將恩師丁天缺先生的畫(huà)作融入創(chuàng )作背景
連放新作，將恩師丁天缺先生的畫(huà)作融入畫(huà)面背景
值得一提的是，一組最新創(chuàng )作的作品中，連放用色更加大膽，并將背景換成了其恩師丁天缺的作品——畫(huà)中有畫(huà)亦有人。他巧妙的將丁先生的畫(huà)作作為背景，被描摹者坐于作品前，其用色選擇與環(huán)境相互呼應，相得益彰。“丁老師一直強調色彩，他認為畫(huà)面的色彩是主觀(guān)的，是空間和情感的呈現，因而我將人物與他的作品相結合，賦予更加豐富的色彩語(yǔ)言，也希望找到一種新的可能，”連放表示。
作品《馬球》城市雕塑作品模型
此外，展廳中還呈現了連放創(chuàng )作的《馬球》城市雕塑作品模型。該作品是“變形藝術(shù)”（又稱(chēng)“二讀空間變形藝術(shù)”），即從不同角度看，通過(guò)透視和錯覺(jué)等可以看到不同的內容?！恶R球》的正面看是古代馬球體育場(chǎng)面，而側面看則是現代羽毛球和網(wǎng)球現場(chǎng)，后面看到的更是駿馬奔騰的抽象圖案，該作品將于青島黃島維多利亞萬(wàn)達廣場(chǎng)作為城市公共雕塑進(jìn)行展示。
據悉，本次展覽將持續至7月14日。
開(kāi)幕現場(chǎng)，連放先生夫人介紹嘉賓
開(kāi)幕現場(chǎng)嘉賓主持
開(kāi)幕現場(chǎng)嘉賓致辭
開(kāi)幕現場(chǎng)嘉賓致辭
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