《無(wú)數梅花落野橋》是作家喬葉的首部旅行文集，全書(shū)分為5個(gè)主題：“在萬(wàn)山想象”“永不消失的河流”“在風(fēng)中行走”“無(wú)數梅花落野橋”“以路之名”，共收錄50篇散文，這些文章主要來(lái)自她在《世界日報》上開(kāi)辟的專(zhuān)欄“葉游記”，其中有多篇曾入選高中語(yǔ)文閱讀分析和高中語(yǔ)文試卷。

分享會(huì )現場(chǎng)

《無(wú)數梅花落野橋》新書(shū)分享會(huì )最近在北京舉辦，作家喬葉、北京作家協(xié)會(huì )副主席、魯迅文學(xué)獎得主周曉楓，北京大學(xué)文學(xué)博士李蔚超，作家出版社副總編顏慧，一起參與了分享會(huì )。

行動(dòng)力對于作家非常重要

活動(dòng)中，幾位嘉賓從不同角度分享了各自的閱讀體驗和思考感悟。

周曉楓談道，自己從《無(wú)數梅花落野橋》中獲得對于作家身份以及行走的思考。她覺(jué)得行動(dòng)力對作家非常重要，動(dòng)腦和動(dòng)筆之前最關(guān)鍵的先要動(dòng)腿，“當你飽含著(zhù)好奇、熱情去了解未知世界，你才存在著(zhù)打開(kāi)自己的可能，行走不僅增加你的認知，還讓你知道自己無(wú)知、懶惰、喪失新鮮感，保持一個(gè)孩子般的無(wú)知，會(huì )對世界充滿(mǎn)熱情、好奇和謙卑。不去用腳丈量的知識，很難消化為你真正的知識，如果隔離了跟這個(gè)世界的關(guān)系，充沛的情感會(huì )慢慢萎縮枯竭，所謂的遠方也會(huì )變成自私、狹隘和自以為是的代名詞。”周曉楓說(shuō)。

她還認為，喬葉在寫(xiě)作中一直有目標，“喬葉最早寫(xiě)散文，后來(lái)寫(xiě)小說(shuō)、非虛構，她有寫(xiě)作者的無(wú)畏、坦然、不怕失敗。這本書(shū)提醒了我，個(gè)困守在原地的人，也會(huì )心懷遠方和夢(mèng)想，而不枯竭。”

周曉楓葉談道：“我很喜歡喬葉這本書(shū)的名字《無(wú)數梅花落野橋》，我覺(jué)得只有野橋上，只有遠方那個(gè)寂靜的、遙遠的、陌生的地方，才可能體現這種詩(shī)意。比如立交橋上人極嘈雜之中我們體會(huì )不到這種豐沛的東西。”

北京大學(xué)文學(xué)博士李蔚超評價(jià)喬葉：“她和我們一樣看似普通，但是你一旦讀她的小說(shuō)、散文、文學(xué)作品，我突然覺(jué)得就像杯水見(jiàn)蛇影，看似平常的人，我們會(huì )忽然發(fā)現她的內心有那么豐沛的情感，有那么傳奇的經(jīng)歷。”

《無(wú)數梅花落野橋》

看風(fēng)景，也要看背后的故事

喬葉談及行走對于她的意義，她說(shuō)：“看風(fēng)景，要看那些看不見(jiàn)背后故事、情緒，那些過(guò)路人的歷史，以他們的人生豐富我們，所以我們才會(huì )說(shuō)讀萬(wàn)卷書(shū)走萬(wàn)里路。我非常喜歡采風(fēng)活動(dòng)，這是寫(xiě)作的重要福利，我們寫(xiě)小說(shuō)要構思故事，寫(xiě)散文要去外面走。”

旅行除了完成寫(xiě)作的任務(wù)，還能幫助作者拓展心靈的廣度和深度。“我到任何一個(gè)地方，都有‘江畔何人初見(jiàn)月，江月何年初照人’感受，他們在那個(gè)地方留下了怎樣的足跡、嘆息、熱望?？催@些大地上民眾一日三餐、柴米油鹽醬醋茶，那些人們是懷著(zhù)怎樣的情感和熱望在生活。你去成都為什么看草堂想到杜甫，去西湖會(huì )想到蘇東坡，你去看《醉翁亭》就想到歐陽(yáng)修。而寫(xiě)《無(wú)數梅花落野橋》這篇文章其實(shí)是因為王冕，我去了王冕的故鄉。這個(gè)人在物質(zhì)層面上早就不在了，但是他的精神一直存留，有時(shí)候我們到這種地方，就是為了跟這樣的靈魂去邂逅一下，你想到了這些人，感受到了他們的光芒，我們生命的長(cháng)度、寬度可能都會(huì )由此增加。”

李蔚超在本書(shū)中感受到了一種“打開(kāi)的動(dòng)力”。文章不局限于普通旅游散文，喬葉的的文字不滿(mǎn)足于只是采風(fēng)，給讀者看看外面的世界，她的作品是一個(gè)把我們內卷起來(lái)的席子，“你本來(lái)是躺著(zhù)挺舒服的或者就滿(mǎn)足于這樣那樣，我看了她的這本書(shū)之后就開(kāi)始不滿(mǎn)足起來(lái)，我也想去看看外面的世界，想讀更多的史料，像她這樣體味更深的東西，更好地理解自己和他人，這畢竟是我們終生要做的一件功課。”

游記中蘊藏著(zhù)的細膩情懷

在中國古代中西方歷史上只有男人有資格出去，有資格記下游記。李蔚超認為，梁衡、余秋雨的散文中特別有一個(gè)男人看待世界的視角，好像這個(gè)世界的主人是我們的男人，會(huì )有一種說(shuō)不出的自信，他的感慨是昂然的或者是悲愴的。而喬葉的腳步是悄悄的，好像是做客的，好奇的，有一種珍惜感，不會(huì )有一個(gè)男性作家理所當然的感覺(jué)。另外，古人寫(xiě)作的時(shí)候會(huì )過(guò)于和自己的境遇結合起來(lái)，會(huì )有陳子昂“念天地之悠悠，獨愴然而涕下”的情感結構，而女性像喬葉，悄悄地來(lái)，欣喜地來(lái)，看著(zhù)大家在做什么，把它仔細記錄，思考我的經(jīng)驗和他人的感受，帶著(zhù)一種客氣、珍惜。

作為本書(shū)的出版方，顏慧說(shuō)：“我在讀這本書(shū)的時(shí)候，心里一直在暗自慚愧，因為她這個(gè)書(shū)里寫(xiě)到的好多地方，我也去過(guò)，事后有些時(shí)候都會(huì )忘掉。喬葉能把這些東西都記錄下來(lái)，我卻完全忘掉。”

《無(wú)數梅花落野橋》是喬葉第一本游記散文，“我常常會(huì )想這個(gè)時(shí)候要是沒(méi)有疫情，可能我會(huì )在什么地方。但我們可以通過(guò)文字來(lái)感受去過(guò)或者沒(méi)有去過(guò)的地方。在讀喬葉散文的時(shí)候，看到她其中有寫(xiě)東海的水晶，萬(wàn)山的朱砂，實(shí)際上這兩個(gè)地方我也都去過(guò)，但是我沒(méi)有像她那么多的特別細膩的洞察和對生活的體悟。”顏慧說(shuō)。

鏈接：eukpure.cn/chuangzuozhongxin/2021-07-29/4683.html

（更多好文 請加小編微信happy_happy_maomi）