畫(huà)家李可染的書(shū)法，筆筆厚重

自古以來(lái)，就有“書(shū)畫(huà)同源”的說(shuō)法。歷史上的很多知名畫(huà)家，成就不光體現在繪畫(huà)上，在書(shū)法領(lǐng)域也有著(zhù)不俗的表現。比如清代的石濤、八大山人、鄭板橋等人，都是書(shū)畫(huà)俱佳的典范。

需要注意的是，畫(huà)家寫(xiě)起書(shū)法來(lái)，和傳統書(shū)家的風(fēng)格還是有所區別的?？傮w來(lái)說(shuō)，從繪畫(huà)中出來(lái)的書(shū)法家特別注重個(gè)性的表達，不會(huì )那么在意古法的傳承和遵守。在他們的筆下，書(shū)法的美更加的五彩斑斕，豐富多姿，時(shí)常會(huì )超乎我們的想象。也正是由于書(shū)風(fēng)的獨特，才有了“畫(huà)家書(shū)法”這個(gè)叫法。

當代知名畫(huà)家李可染的書(shū)法，同樣也屬于“畫(huà)家書(shū)法”這個(gè)范疇，筆筆厚重，如犁耕田，風(fēng)格獨具。欣賞他的書(shū)法，如果你用傳統的筆法去衡量評價(jià)的話(huà)，你可能會(huì )有點(diǎn)失望。細看他的作品，除了結體比較方正規矩之外，你很難在其中找到傳統筆法的影子。

李可染先生自己就曾說(shuō)：“我們不只有山水美，還有書(shū)法美。雖然我不懂書(shū)法，可每見(jiàn)有人據守硯臺，握管揮灑，我總被感動(dòng)。將個(gè)人情感借筆，付諸紙上，豐富的線(xiàn)條就有了生命力，有了灑脫的性情。”

正如李可染先生所言，他的書(shū)法，更注重于情感的表達，更注重于筆法之外的情緒流露，而那些條條框框的約束，已經(jīng)不是考慮的重點(diǎn)。換句話(huà)說(shuō)，李可染的書(shū)法，并不是為了展現“美”而去寫(xiě)，更多的是表達自己對書(shū)法美的理解和感受。“可貴者膽，所要者魂。”這八個(gè)字說(shuō)出了李可染書(shū)法的精髓所在。

李可染不懂書(shū)法，卻深知審美。早年的李可染，重點(diǎn)并沒(méi)放在書(shū)法學(xué)習上，甚至說(shuō)，他的書(shū)法基礎大多來(lái)自學(xué)堂時(shí)期的啟蒙狀態(tài)。直到畫(huà)風(fēng)成熟之后，李可染才有意識地嘗試書(shū)法方面的創(chuàng )作。就傳統功力而言，李可染可能真的是欠缺的，但是呢，常年沉浸于藝術(shù)，再加上齊白石和黃賓虹等人的影響，心底早已對書(shū)法之美有了屬于自己的認識。

李可染的書(shū)法，有一種厚重生澀之美。從李可染的用筆線(xiàn)條就能看出來(lái)，他在下筆的時(shí)候特別注重線(xiàn)條的“辣”和“澀”，能夠給人一種很強烈的視覺(jué)上的沖擊，這就是一反常規又合乎氣韻的書(shū)法力量。當然了，這也是李可染書(shū)法的特色之一。

有人說(shuō)，李可染的書(shū)法已經(jīng)達到了人書(shū)俱老、自成一家的高度。個(gè)人認為，我們也不要這么去刻意夸大。一種獨特風(fēng)格的形成，不僅僅是與眾不同那么簡(jiǎn)單，還需要經(jīng)過(guò)社會(huì )大眾和時(shí)間的考驗。再說(shuō)了，類(lèi)似李可染的這種風(fēng)格，在老一輩的書(shū)家當中還有很多，這并不是李可染先生的原創(chuàng )。文章的最后，讓我們用李可染先生的兩幅畫(huà)收尾。在這里，他的表現更加精彩。

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