磁州窯的刻花與彩繪

磁州窯是創(chuàng )燒于北宋中期的民窯體系，窯址位于今河北省邯鄲市磁縣的觀(guān)臺鎮與彭城鎮一帶。從明代謝肇淛《五雜俎》中記載：“今俗語(yǔ)窯器謂之磁器者，蓋河南磁州窯最多，故相沿名之”可知，磁州窯得名自磁州，并以磁州為中心輻射至山東、山西、河南、四川、江西、安徽、陜西、福建等地，其中河北、河南和山西三省較為集中，形成自宋代以來(lái)龐大的磁州窯體系。

磁州窯黑色刻花箭筒 田忠

元末明初磁州窯云鶴紋小罐

北宋磁州窯黑地劃花牡丹紋瓶

磁州窯是創(chuàng )燒于北宋中期的民窯體系，窯址位于今河北省邯鄲市磁縣的觀(guān)臺鎮與彭城鎮一帶。從明代謝肇淛《五雜俎》中記載：“今俗語(yǔ)窯器謂之磁器者，蓋河南磁州窯最多，故相沿名之”可知，磁州窯得名自磁州，并以磁州為中心輻射至山東、山西、河南、四川、江西、安徽、陜西、福建等地，其中河北、河南和山西三省較為集中，形成自宋代以來(lái)龐大的磁州窯體系。

磁州窯所造瓷器胎體采用當地“大青土”，原料中多含有鐵、鈦、鋁等成分，白度不高，呈灰白和灰褐色。胎體相較于南方瓷系的景德鎮、龍泉更為疏松，器物表面多伴有顆粒感和一些未燒透的孔隙、斑點(diǎn)等。因其民窯特性，在生產(chǎn)制造上更為自由，形成了技藝龐雜、品種多樣、流通廣泛的特點(diǎn)。在裝飾上，磁州窯在宋代五大名窯基礎上突破了單色釉限制，不僅燒造白瓷、墨瓷、黃瓷、綠瓷、三彩，更是形成以刻花、彩繪為代表的裝飾技藝。

不同于景德鎮、德化、宜興等地瓷器的光潔、細膩、雅致，磁州窯的刻花與彩繪裝飾是典型的“粗瓷細作”，營(yíng)造象外虛空的古樸閑逸之美。磁州窯刻花是在灰白色胎體上略施一層潔白的化妝土，用以修飾胎體的凹凸不平，之后在瓷器表面進(jìn)行紋樣劃刻，露出灰白胎地?？袒ㄖ械陌椎睾诨▌t是在白色化妝土之上再施一層黑色化妝土，之后剔刻花紋，形成黑白映襯的視覺(jué)效果。磁州窯彩繪以白地黑花和鐵銹花最具代表性。從現有博物館藏磁州窯器物來(lái)看，其彩繪無(wú)論是生動(dòng)傳神的花鳥(niǎo)、靈活的瑞獸、靜謐的山水、惟妙惟肖的嬰戲還是氣韻生動(dòng)的書(shū)法，均在用筆、構圖、章法以及韻味上與傳統書(shū)畫(huà)高度同源。民間生活與自然物象等題材加上質(zhì)樸的胎體，往往使磁州窯帶給人們的第一觀(guān)感是“粗糙”，但通過(guò)刻花與彩繪等不拘泥于小節的裝飾以及濃烈色彩的映襯，反而開(kāi)啟了磁州窯吸收傳統繪畫(huà)和書(shū)法技藝的先河，創(chuàng )造性地將民間題材與中國傳統書(shū)畫(huà)構圖，以及古代詩(shī)詞、民間諺語(yǔ)和文學(xué)作品等巧妙地挪移到瓷器上，并對臨近的定窯、邢窯，后世的青花瓷彩繪均產(chǎn)生重要影響，甚至影響到東南亞、日本、歐美部分地區的陶瓷燒造與裝飾。

率性自由是磁州窯刻花與彩繪的特點(diǎn)，在瓷器上進(jìn)行刻繪又受到器型與材料的限制，因此，磁州窯從古至今始終洋溢著(zhù)率性與克制相互交織的獨特魅力，這與當代陶瓷創(chuàng )作的審美取向不謀而合，吸引了眾多來(lái)自全國其他陶瓷產(chǎn)區的陶藝家與年輕學(xué)子扎根磁州窯，探尋古樸閑逸的磁州窯風(fēng)格與當代藝術(shù)的相互融合。

藝術(shù)家們結合當代藝術(shù)創(chuàng )作方法與陶藝創(chuàng )作經(jīng)驗，通過(guò)胎體的刻花與釉料的揮灑，以靈動(dòng)的線(xiàn)條、雅致的色彩、粗獷的質(zhì)感傳遞著(zhù)經(jīng)由古代而來(lái)卻又別具一格的當代氣質(zhì)，在黑與白、青與灰、鐵銹紅與暖綠等色彩的相互映襯下，為磁州窯創(chuàng )作拓展出更多可能，在拙與雅之間，鋪陳出傳統書(shū)畫(huà)與當代陶瓷、傳統工藝與當代藝術(shù)融合之路，為這一曾經(jīng)的民間重要瓷器體系搭建通向當下的靈性化橋梁，傳遞出磁州窯實(shí)用不失雅致、樸素不失端莊、質(zhì)樸不失精妙、豪放不失章法的古樸閑逸。

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