“我覺(jué)得荒野它始終在這里，不管我們去不去，它都按照它的自然規律在運行，荒野就應該是這個(gè)樣子，而我要做的就是把它的狀況帶回來(lái)，告訴全世界的人。”

“美的瞬間是多重的，它是經(jīng)常發(fā)生的，只要你去，不停地去，總能拍到。”

“我向往的地方不是都市，因為水泥叢林的建構對我是一種桎梏，我的心是在遙遠地平線(xiàn)。”

“……”

時(shí)至今日，已經(jīng)很難有人會(huì )發(fā)出這樣的感慨。作為格子間里的上班族，在鋼鐵叢林中謀生活，也許早已忘記了要抬頭仰望，看見(jiàn)更廣闊的天地，找尋與自然萬(wàn)物的強關(guān)聯(lián)。

而有一部紀錄片，則給了人們一個(gè)“透口氣”的機會(huì )。它以野生動(dòng)物攝影師為媒介，跟著(zhù)攝影師一起感受原汁原味的荒野叢林生活，去體驗在這個(gè)世界上的不同人生。這就是由中央廣播電視總臺影視劇紀錄片中心推出的系列紀錄片《荒野至上》。

而今，紀錄片《荒野至上》第一季已走到收官時(shí)刻，畫(huà)上了一個(gè)段落感的休止符。觀(guān)眾們也好似自己在荒野叢林走過(guò)一遭，一窺震撼心靈的珍貴畫(huà)面，收獲各種各樣的感慨。

生存主題、人生命題，這樣的表達有深度更有溫度

在國內美食、人文類(lèi)紀錄片大量涌現的背景下，《荒野至上》為何執著(zhù)于拍攝荒野生態(tài)環(huán)境故事，又為什么將鏡頭對準鏡頭背后那群野生動(dòng)物攝影師？這個(gè)答案在六期主題的完整展現后，就會(huì )浮出水面。

《荒野至上》讓我們看到的是，每個(gè)野生動(dòng)物攝影師在荒野中的探索，都是常人所難以企及的。他們所處的情境各不相同，有長(cháng)年累月的蹲守，也有候鳥(niǎo)式的定期相見(jiàn)，更有守在家門(mén)口得天獨厚的每日相伴，而這所有背后都有他們執著(zhù)于荒野的原因——他們被這荒野“迷戀”，“聞聲”而來(lái)、秘境“尋蹤”、癡心“守護”、久久“念想”、深情“問(wèn)道”，觀(guān)眾也跟隨著(zhù)一個(gè)個(gè)情境轉變，或沉浸、或感動(dòng)、或思索良多。

“高水準制作”、“直擊心靈”、“真實(shí)”……是網(wǎng)友在評價(jià)節目時(shí)最常提起的關(guān)鍵點(diǎn)。有觀(guān)眾在觀(guān)看影片后評論：“都說(shuō)拍紀錄片是在用攝影機寫(xiě)詩(shī)，謝謝《荒野至上》讓我們看到詩(shī)意背后的生命悸動(dòng)與存活考驗。”《荒野至上》以展現真實(shí)為本質(zhì)，將真人、真荒野以及真感情扎入現實(shí)中，既有難得一見(jiàn)的珍貴畫(huà)面，滿(mǎn)足大眾的審美與求知欲，又在記錄真實(shí)之上，透過(guò)現象看到本質(zhì)，想借此傳遞出更多對于大自然、對于野生動(dòng)物、對于生命的思考與關(guān)懷。

當六位中國頂尖的野生動(dòng)物攝影師，上演都市與荒野之間的生命穿行，一個(gè)個(gè)故事如同一顆顆珍珠，向時(shí)代、社會(huì )和人生全面深入地觀(guān)照，每個(gè)故事背后都承載上了厚重的隱喻和價(jià)值表達可能性。

身處鳥(niǎo)類(lèi)天堂的彭建生最早希望拍攝更清晰、更近的圖片，后來(lái)拍群落、拍它們之間的關(guān)系，再到拍物種與環(huán)境間的關(guān)系；每年定期奔赴中越交界地的徐健，對那片保護區熟悉到僅從聲音就能判斷物種的類(lèi)別；自然觀(guān)察者邢睿在廣袤無(wú)垠的阿爾金山感受到人與狼的依戀的記錄，正是影片緊扣帶人類(lèi)與生態(tài)生存主題與人生命題進(jìn)行觀(guān)照的體現。通過(guò)野生動(dòng)物攝影師的鏡頭，去觀(guān)察那些或宏大、或微觀(guān)的社會(huì )命題，讓主人公與自然和解，也讓觀(guān)眾們獲得人生感悟，正是《荒野至上》主題選擇背后的動(dòng)力。

內容品味、審美品味全方位觀(guān)照，升級紀錄片的高級質(zhì)感

這是一部讓人能夠靜下來(lái)，看看這個(gè)世界上，依然有人愿意為了拍一張圖片、見(jiàn)證一個(gè)物種的存在而千里追尋，或是為了保護本和自己無(wú)關(guān)的生命，來(lái)到生命禁區、荒野之地。截至目前，微博話(huà)題#荒野至上#閱讀量已突破1億，盡管影片已經(jīng)收官，但關(guān)于它的討論依舊沒(méi)有減弱。

這與紀錄片的品質(zhì)密不可分?！痘囊爸辽稀吩诶砟钌?、審美上升級了紀錄片的高級質(zhì)感，成就了正在品味升級中的中國觀(guān)眾對于深刻內容的需求。

如今，觀(guān)眾已不滿(mǎn)足于粗放的、流水線(xiàn)的制作，從內心更渴望看見(jiàn)精致的、作品性的內容。當紀錄片的鏡頭中緩慢流淌出余暉中藏野驢憩息的閑適自在、樹(shù)間黑冠長(cháng)臂猿眼神的狡黠靈動(dòng)、海天之間黑頸鶴起飛時(shí)的飄逸身姿，《荒野至上》的每一幀畫(huà)面都煥發(fā)著(zhù)真實(shí)之美，激發(fā)出人們最原始的感動(dòng)。

與此同時(shí)，《荒野至上》以紀實(shí)來(lái)敘事，以獨白來(lái)深化，以畫(huà)外音來(lái)點(diǎn)睛，三者的結合創(chuàng )造了一種理性與感性交織的詩(shī)意敘事效果。尤其在第一集展現顧瑩扎根荒野，孤獨、守候、追逐藏羚羊的畫(huà)面時(shí)，在表現力上有一種公路大片式的精美、沉著(zhù)、從容的調性。在獨白、音樂(lè )的加持下，將每一個(gè)紋理、每一次呼吸、每一種情緒都精準拿捏，顧瑩對于荒野的迷戀與追尊如洪鐘一般撞擊觀(guān)眾的內心，賦予了觀(guān)眾最直接有力的動(dòng)容。

詮釋荒野人生的真諦，在共鳴中見(jiàn)世界，見(jiàn)自己

《荒野至上》的內在動(dòng)力，源于自然之美和生物共情。借助每一集野生動(dòng)物攝影師與荒野之間的碰撞，《荒野至上》為觀(guān)眾揭開(kāi)了珍惜生物的神秘面紗，實(shí)現了人與自然、荒野與都市跨越時(shí)空的對話(huà)。

片中，我們看到了森林砍伐、人類(lèi)活動(dòng)對于藏羚羊棲息地的破壞；阿爾金山上的熊正遭遇全球變暖、無(wú)處覓食的危機；人類(lèi)因生產(chǎn)生活架起的高壓電線(xiàn)正成為扼殺鳥(niǎo)類(lèi)飛行的元兇。這些人類(lèi)對自然的改造和破壞使它們的生存挑戰愈發(fā)嚴峻，那種無(wú)奈讓人無(wú)不痛心。

借由攝影師的所見(jiàn)、所感，《荒野至上》也在不斷向人們發(fā)出疑問(wèn)人類(lèi)行為如何影響自然？在人類(lèi)主導的世界，動(dòng)物如何面臨新的挑戰？人與自然究竟該以怎樣的方式去相處？所幸的是，我們也看到了村民對于野生動(dòng)物生存的不打擾、狼對牧民羊群的守護等可持續發(fā)展的良性回歸，這些在殘酷荒野中體現出的點(diǎn)點(diǎn)溫情，也是最打動(dòng)人心的地方。

不難看出，《荒野至上》表面上記錄的是野生動(dòng)物攝影師的荒野之行，切入的是野生動(dòng)物攝影師的荒野追尋，反思的是都市與荒野的生息與共。當我們打開(kāi)紀錄片，在顧瑩哽咽于“太美了”時(shí)，便帶觀(guān)眾跳出了只緣身在都市的麻木，去感知生命的原始觸動(dòng)，從而有了更深沉的思考。它帶領(lǐng)觀(guān)眾發(fā)現自我，敬畏自然，給人們一個(gè)沉下思考生活、反思自己人生狀態(tài)的空隙，完成了一場(chǎng)關(guān)于生命的哲思。

  六集故事看下來(lái)，更加讓人相信，《荒野至上》帶給人們的，絕不僅僅是野生動(dòng)物攝影師在與荒野相遇是碰撞出的火花，而是透過(guò)這些相遇，對于生命乃至整個(gè)自然進(jìn)行思考，每個(gè)人都能從中讀出不同面向的故事，去定義每個(gè)人心中的“荒野”。

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